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法比安2021

  • 生活
  • 湯姆·希林 莎斯琪亞·羅森道爾 阿爾布雷希特·舒赫 梅雷特·貝克爾 米夏埃爾·維滕博恩 安妮·貝南特 Thomas Dehler
  • 120分鐘
  •   1931年的柏林。一個(gè)介于分租房和黑社會(huì)之間的環(huán)境…   1931年的柏林。一個(gè)介于分租房和黑社會(huì)之間的環(huán)境,妓院是藝術(shù)家的工作室,納粹在街上大肆辱罵,巴貝爾斯堡則夢(mèng)想著制作"心理電影"。生活在澎湃,社會(huì)在發(fā)酵,在腐蝕。只要還有工作,擁有德國研究博士學(xué)位的雅各布·法比安白天寫廣告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一起頻繁出入城市中比較荒誕的場(chǎng)所。他的朋友-后來承認(rèn)自己"在生活和職業(yè)的課題上"失敗了-在談到共產(chǎn)主義和性的時(shí)候,是個(gè)有進(jìn)取心的人,而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著"體面的勝利",卻沒有真正相信它。他對(duì)柯內(nèi)莉亞的愛是唯一讓他質(zhì)疑自己諷刺宿命論的東西。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡管與今天這個(gè)被人詬病的世界有很多相似之處,但要讓埃里希·凱斯特納深沉悲涼的自傳體小說《法比安》-魏瑪共和國最重要的小說之一-走出陰暗的生存環(huán)境是一個(gè)挑戰(zhàn)。多米尼克·格拉夫出色地駕馭了這一挑戰(zhàn)。他的風(fēng)格是微妙的尖銳,冷血的輕快,卻又安靜憂郁。這部電影就像一個(gè)緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)的迪斯科球,講述了性行為和空冰箱之間的聯(lián)系,以及幸福夢(mèng)想的瓦解。

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